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緒論
　一、什么是“音樂表演觀念”
　二、西方音樂文化視野中的音樂表演
第一章 “神話中的音樂”——古希臘羅馬時期的音樂表演觀
　一、音樂：繆斯之藝
　二、哲學家的音樂表演觀
　三、歌唱與器樂演奏
　四、管樂、弦樂：孰優(yōu)孰劣
　五、調式及演唱
第二章 “模仿的藝術”——中世紀的音樂表演觀
　一、音樂：宗教的仆人
　二、奧古斯?。簩σ魳繁硌莸睦Щ?br/>　三、波埃修：三種音樂
　四、音樂實踐活動
第三章　“甜美的藝術”——文藝復興時期的音樂表演觀
　一、新藝術和新實踐
　二、音樂表演中的人文主義思潮
　三、樂器制造與器樂音樂的發(fā)展
第四章 “理智與情感”——17～18世紀的音樂表演觀
　一、主調音樂思維的體現(xiàn)
　二、17～18世紀的音樂實踐活動
　三、歌劇的爭論
第五章 “人性的解放”——19世紀浪漫主義音樂表演觀
　一、理性思維的幻滅
　二、音樂和人性的解放
　三、疑慮：漢斯立克與里曼
第六章 “多元化的碰撞”——20世紀現(xiàn)代音樂表演觀
　一、反美學與多元化：后現(xiàn)代語境下的音樂表演
　二、約翰·凱奇
　三、“不確定”的演奏行為
　四、“作品含義”的瓦解
　五、現(xiàn)象學美學與音樂表演藝術
　六、解釋學對音樂表演的界定
參考文獻
后記